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杭州余杭区曲艺表演

编辑:admin   日期:2016-11-22 15:01   浏览量:

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    曲艺“说唱”时说、唱、做等多种表演方式及因素的统称.依表演方式不同,有坐着演、站着演和舞蹈表演三类.即所谓“坐唱”、“站唱”和“走唱”。依表演的技巧归纳,一般分成说功、唱功、做功三个部分.但在表演实践中这三种基本表演方式又同时综合运用.即说、唱,以及辅助“说唱”的表情、动作及舞蹈等,在曲艺艺术里均属“表演”范畴,而与单纯将表情动作视为“表演”的狭义表演概念有别.因为曲艺是以听觉审美为主的艺术.表演者用嘴巴进行的诵说及歌唱本身就是“表演”。曲艺的说功是指曲艺“说唱”表演时运用的说表技巧.说功在曲艺“说唱”中占主体地位,艺谚称之为“说为君,唱为臣”,“七分话白三分唱”。一般将说功归纳为7个方面:(1)吐字.即掌握正确的发音方法,同时字音要沉重打远,清晰准确.艺谚所谓“一字不到,听者发躁”,“咬字不真,犹如钝刀伤人”,即是指吐字必须讲究.(2)传神.指说表时描绘环境、制造情境、模拟人物要出效果,求逼真.“装文装武我自己,好似一台大戏”。(3)使噱.指制造类似相声的“包袱”和评弹的“噱头”那样的喜剧效果.做到幽默、滑稽、含蓄、隽永.“既出意料之外,又在情理之中”。(4)变口.指依据表演需要模仿学说不同时代、不同身份、不同年龄与性别,不同性格与地域的人的语气与语言亦即性格语言及方言.北方曲艺通常称为“倒口”,南方曲艺习称“乡谈”。(5)音响.指口技与音响模仿.如评弹的“八技”,评书里的“惊、炸”等即是.(6)贯口.指节奏感极强又具有一定戏剧性效果的说表.又称“串口”或“快口”。通常要求一气呵成,贯串到底.如相声中的绕口令、报地名之类节目的表演即是.从中可渲染演出气氛与效果,也能展示演员的功力.(7)批讲.指在叙述中进行评析议论的技巧.往往能从中透示表演者的思想水平与综合修养,包括临场发挥的功夫.曲艺的唱功是指演唱时的技巧运用.不仅要求“字正腔圆”、“按字行腔”,悦耳优美,更讲求韵味情感,尤其注重为内容的语言展示服务而不是喧宾夺主追求歌唱性.参见“曲艺音乐”。曲艺的做功,指表情动作与舞蹈特技等等辅助“说唱”表演的各种艺术技巧与手段.北方曲艺俗称“脸上”和“身上”,南方曲艺习称“面风”和“手面”。曲艺的做功,也可分成“手、眼、身、法、步”等几个方面.尤以“腿”、“手”最为重要.一般要求凝炼传神,不主张频繁零乱,即不影响观众的“听觉”接受.同时,各种技法要协调综合运用,艺谚所谓“口到、眼到、手到”。一切均需为口头的“说唱”表达服务,把握分寸,点到即止.如在苏州评弹中,其表演中做功的风格依动作幅度大小而分成“大开门”与“小开门”。一些节目里典型人物的性格化神情与动作,往往借鉴戏曲里表演的程式性动作.曲艺“说唱”是“一人多角”,“跳出跳入”,“转一个身十万八千里”,“换一副相老头成小孩”。因而其做功,又属“说法中现身”,写意性很强.曲艺做功的道具,或为手中自行伴奏的乐器,如鼓板、琵琶、木板、竹板等,或为扇子、醒木与手帕,通常随曲种不同而不同.一些伎艺性强的曲种还用三根木棒及“九子鞭”等作为道具

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